2012年央视春晚语言类节目仅为7个，与鼎盛时期的16个相比少了一半还多。1月28日，央视春晚总导演哈文表示，语言类节目的衰落是小品缺乏市场的推动。她表示，今年恰逢央视春晚30年，陈佩斯、朱时茂、宋丹丹在春晚缺失是最大的遗憾。（1月29日《北京晨报》）

客观上说，“小品有没有市场”并不是春晚总导演哈文的话所能决定的，经济学常识告诉我们，任何市场的发展都取决于是否得到受众的青睐，也就是说，小品的市场潜力取决于广大观众。作为一门语言类节目，无论是小品的内容还是形式，都需要不断创新，以满足人们对小品的不同需求，这些才是决定小品市场的关键因素。

以春晚小品为例，长期以来，许多观众潜意识里达成了一种共识，那就是春晚看小品就是看赵本山。在长达13年的时间里，赵本山年年获得“小品王”的桂冠，观众久而久之形成了一种审美“惯性”，只要春晚有赵本山出现，小品肯定出彩。遗憾的是，2012年春晚赵本山因身体欠佳“缺席”，观众因此必须适应没有赵本山的春晚，再加上今年春晚小品节目确实不尽如人意，造成观众不满、网友拍砖也就在情理之中。不过，也有不少网友质疑，称即便赵本山今年参加春晚，小品节目能否精彩也是未知数，因为从最近两年赵本山的小品节目来看，“笑料”似乎越来越少，“可笑度”也越来越低，观众记忆中的赵本山、宋丹丹扮演的黑土、白云创造的“爆笑”场景已经难已重现，小品内容单一、形式雷同等弊端也不断呈现。“小品王”赵本山的节目尚且如此，其他小品演员的节目自然也好不到哪里去。因此，小品并非没有市场，而是小品普遍缺乏创新，跟不上时代的步伐，进而走进了一条“死胡同”，需要另谋出路。

首先，从现实的情形来看，无论是小品创作者还是表演者，都需要不断学习、反思，用创新来进行自我拯救，只有拿得出高质量、高水准的小品节目，才能赢得广大观众的喜爱，小品才能拥有无限广阔的市场前景。

此外，尽管春晚备受争议，但一个不争的事实是，春晚仍旧是当前最大的平台，对于“扶持”小品有着举足轻重的作用。建议春晚少一些歌舞类节目，多一些小品节目，相对于小品的通俗易懂来说，歌舞类节目脂粉气太浓，每年春晚歌舞类节目能让观众留下印象的实在少之又少，何不腾出一些舞台用来“扶持”小品？

再者，各级政府及相关部门不妨拿出一些资金，大力扶持各地的艺术剧团和民间团体，从政府层面加强对小品创作与表演的重视程度，让全社会行动起来，必定催生大量精彩的小品，进而为培育、拓展小品市场奠定坚实的基础。对小品的重视，说到底也是对民族文化的继承与发扬，理应得到多方“扶持”。